История и теория моды не сводятся к скрупулезным описаниям того,
какие костюмы носили люди в разные эпохи. Мода отражает
исторические представления о красоте, гендере, нравственности и
охватывает широкий спектр телесных практик и социальных институтов.
Историк культуры и шеф-редактор журнала Теория моды: одежда, тело,
культураЛюдмила Алябьева рекомендует книги, которые рассматривают
разнообразные аспекты моды от культурной истории цвета и
изображений костюма в разные эпохи до рисков здоровью, связанных с
модным производством и потреблением.Презрение к легкомысленной моде
не что иное, как поза, причем самая легкомысленная из всех, что мне
известны. Это цитата из книги Элизабет Уилсон Облаченные в мечты:
мода и современность (1985), которая стала одной из
работ-первопроходцев, положивших начало исследованиям моды. Говоря
о моде, мы подразумеваем не только одежду она пронизывает все сферы
нашей жизни. Такой глобальный, системообразующий и вездесущий
феномен требует серьезного и принципиально междисциплинарного
подхода.Крупные философы и теоретики, такие как Барт[tooltip
word="[1]" text="Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике
культуры. М.: Издательство им. Сабашниковых, 2003. 512 с."],
Бурдьё[tooltip word="[2]" text="Бурдьё П. Различение: социальная
критика суждения // Западная экономическая социология: Хрестоматия
современной классики / Сост. и науч. ред. В. В. Радаев; Пер. М. С.
Добряковой и др. М.: РОССПЭН, 2004. 680 с."], Бодрийяр[tooltip
word="[3]" text="Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть (1976).
М.: Добросвет, 2000. 387 с."], Фуко[tooltip word="[4]" text="Фуко
М. История безумия в классическую эпоху. СПб.: Унив. кн., Рудомино,
1997"], Липовецкий[tooltip word="[5]" text="Липовецкий Ж. Империя
эфемерного : мода и ее судьба в современном обществе. М. : Новое
литературное обозрение, 2012. 335 с."], Гофман[tooltip word="[6]"
text="Гофман И. Представление себя другим в повседневной жизни. М.:
КАНОН-пресс-Ц, Кучково поле, 2000. 304 с."] и Зиммель[tooltip
word="[7]" text="Зиммель Г. Мода // Зиммель Г. Избранное. Т. 2. М.:
Юристъ. 1996."], не считали моду недостойной рефлексии и уделяли ей
много внимания их исследования сегодня служат мощным подспорьем для
всех теоретиков моды. В сборнике Thinking Through Fashion: A Guide
to Key Theorists, который может служить пособием для современных
исследователей моды, каждая глава посвящена тому, как идеи того или
иного теоретика можно использовать при анализе различных аспектов
моды.В список, о котором речь пойдет ниже, вошли преимущественно те
книги, с которыми мне довелось работать в качестве редактора серии
Библиотека журнала Теория моды.Взгляд сквозь одеждуЭнн Холландер.
Новое литературное обозрение, 2015Первая книга американского
искусствоведа Энн Холландер посвящена изображению костюма. Автор
пытается выяснить, какая одежда на картинах действительно отражает
моду эпохи, а какая была данью традиции, частью художественного
канона и не имела никакого отношения к реальности. Один из
тематических блоков книги посвящен истории черного цвета, который
по разным причинам традиционно считается самым модным в английском
языке есть идиома new black, которой обозначают феномены,
обретающие невероятную популярность. Холландер прослеживает историю
различных коннотаций, которые связывались с черным цветом на
протяжении веков, от аристократического, траурного и официального
до романтического, меланхолического и дендистского,от богемного,
протестного и нонконформистского домодернистскогои функционального
черного.Люди в черномДжон Харви. Новое литературное обозрение,
2010Книга британского филолога Джона Харви Люди в черном посвящена
преимущественно тому, как черный цвет постепенно заполоняет мужской
гардероб, становясь в какой-то момент синонимом уравновешенности,
дисциплинированности и мужественности. Вслед за персонажем фильма
Тарантино Бешеные псыавтор задается вопросом, почему люди
обязательно подерутся за право называться мистер Блэк и почему
черный на протяжении веков оказывается вместилищем огромного
количества разнообразных, нередко взаимоисключающих смыслов.Если
Холландеррассматривает изобразительную традицию, то Харви
ориентируется на литературные примеры, в частностина богатейшую
романную традицию XIX века. Листая страницы романов Диккенса,
Бальзака, Элиот и Бронтеи виртуозно перебирая складки черного,
Харви раскрывает, как и почему черный цвет овладевает гардеробами
мужчин в XIX столетиии как его значения трансформируются вплоть до
XX века.Цикл книг История цветаМишель Пастуро. Новое литературное
обозрение, 20162018Главным историком цвета по праву считается
Мишель Пастуро, автор пяти работ, посвященных истории синего,
черного, красного, зеленого и желтого цветов. На русский язык
переведены первые четыре книги. Пастуро предлагает нам образец
исторического подхода к цвету. На первых страницах каждого из томов
он указывает, что цвет это историческое явлениеи у него не
существует универсальных, вневременных значений. К примеру,
самоочевидный для нас сегодня смысл зеленого как природного,
естественного и экологичного по большому счету вводят в культурный
оборот романтики. Вместе с темв англоязычной традиции зеленеют от
зависти, зеленый цвет ассоциируется с алкоголизмом (зеленый змий),
зеленые глаза часто связываются с ведовством, да и появившийся
благодаря мышьяку и усилиям химиков зеленый пигмент по иронии
оказался самым токсичным среди анилиновых красителей. Окрашенные им
модные предметы цветы, которыми украшали шляпки, головы и платья,
перчатки, могли если не убить, то нанести непоправимый ущерб
здоровью как тем, кто занимался их изготовлением, так и тем, кто их
носил.Интерпретируя тот или иной цвет, Пастуро предпринимает
настоящее детективное расследование, заглядывая в храмы,красильные
мастерские и модные гардеробные, обращаясь к геральдике, литературе
и живописной традиции, раскрывая историю того или иного цвета с
самых неожиданных ракурсов.Fashion at the Edge: Spectacle,
Modernity, and DeathlinessCaroline Evans. Yale University Press,
2007Модные дизайнеры традиционно обращаются к сложным для
восприятия образам, которые вызывают беспокойство и самые
противоречивые эмоции. Смерть, болезнь, упадок и изъян эти и другие
пограничные явления нередко оказываются в фокусе внимания
дизайнеров и фотографов моды. Вооружившись мощным исследовательским
инструментарием,ссылаясь на ключевые теории, которыми оперирует
наука о моде, Кэролайн Эванс, профессор Центрального колледжа
искусства и дизайна имени Святого Мартина, подчеркивает невероятную
глубину феномена моды, которая всеми своими нервами откликается на
насущные проблемы современности.В этой связи хочется отметить
работу Ребекки Арнольд, автора книги Мода, желание и тревога. Образ
и мораль в XX веке, которая рассматривает движение моды от аскезы,
бедности, болезненности к образам роскоши и благоденствия.Волосы.
Иллюстрированная историяСьюзан Винсент. Новое литературное
обозрение, 2020Британскогоисторика и профессора Йоркского
университета Сьюзан Винсент отличает особая тщательность и внимание
к деталямс одной стороныи впечатляющий размах с другой. В своей
первой книге Анатомия моды она прошлась по всем частям тела,
описав, как в разные эпохи люди облачали те или иные части тела и
какие смыслы с этим связывались. Общество и культура постоянно
переопределяют и формируют новые границы нравственного и
безнравственного в моде, поэтому одной из важных тем книги являются
моральные конструкции, которые мы связываем с тем или иным цветом,
способом ношения одежды или украшения своего тела,в том числе
обнажением или закрытием каких-то его частей.В книге Волосы
исследовательница демонстрирует столь же детальныйанатомический
подход, рассказывая о самых разных волосах, растущих на
человеческом теле. Винсент смотрит на то, как длинные волосы у
мужчин в разные времена клеймились или, наоборот, считались модной
нормой; почему одни эпохи выбирали чистую выбритость, а другие
заявляли бородатость частью образцовой мужественности.Особое
внимание исследовательница уделяет вопросам взаимоотношений
парикмахеров и клиентов и специфике телесного контакта, присущей
этой профессии.Винсент в равной степени интересуется мужскими и
женскими волосами, и это выгодно отличает ее работу на фоне
подавляющего большинства исследований модного тела и модного
поведения. До недавнего времени теория моды, так же как и мода, не
замечала мужчин и преимущественно игнорировала мужской модный опыт,
уделяя больше внимания женщинам, которые традиционно были гораздо
заметнее в поле модного потребления (и нередко производства) и
рассматривались в качестве гораздо более опытных модных
игроков.Мода чаще всего связывалась с феминностью и критиковалась
как несерьезная, капризная, нестабильная. Любые интервенции мужчин
на эту территорию клеймились как аномальные и не соответствующие
принятым в обществе конструкциям гендера. Сегодня мода, находясь в
самом авангарде социальных изменений, экспериментирует и
переопределяет гендерные границы, что приводит к весьма активному
вовлечению мужчин в модную игру и тотальному пересмотру содержания
понятия мужественности. Вдруг (конечно, нет) оказалось, что можно
больше не скрывать свою уязвимость и открыто думать о красе ногтей
или бороды, о которой среди прочего невероятно увлекательно пишет
Винсент.Модное тело. Мода, костюм и современная социальная
теорияДжоан Энтуисл. Новое литературное обозрение, 2019Телесный
опыт очень важен для понимания моды, мода оживает на человеческом
теле, не существуя за его пределами. Одежда проявляет социальное
измерение тела, которое, в свою очередь, придает костюму форму, и в
этом взаимодействии рождается мода со свойственной ей
перформативностью. Британский социолог Джоан Энтуисл рассматривает
тело и одежду (моду) в единстве и говорит об опыте одетого тела. По
ее словам, опыт одевания это субъективный акт, в котором человек
проявляет заботу по отношению к собственному телу и одновременно
озабоченность собственным телом, поскольку тело становится объектом
осознания.Сегодня, когда публикуется большое количество работ,
посвященных телесности, конструкциям красоты, модной позе и
походке, границам тела, телесным режимам и двигательным
репертуарам, которые задает нам одежда, новичкам в теории моды идеи
Энтуисл могут показаться очевидными. Между темМодное тело, впервые
опубликованное в 2000 году, явилось по-настоящему новаторским
исследованием и обозначило так называемый телесный поворотв теории
моды.Жертвы моды. Опасная одежда прошлого и наших днейЭлисон Мэтьюс
Дейвид. Новое литературное обозрение, 2017Моду традиционно
демонизируют и обвиняют в самых страшных грехах, находя ее
капризной, подозрительной, непостоянной, вредоносной. В книге
Жертвы моды канадская исследовательница Элисон Мэтьюс
Дейвидописывает особенности модного производства и потребления,
которые приводили к проблемам со здоровьем. В частности, она
рассказывает о работе красильщиков, портных, шляпников и рисках,
которым они подвергались. К примеру, всем известный Безумный
Шляпник из Алисы в Стране чудес это не выдумка Льюиса Кэррола, а
реальность того времени: в процессе изготовления шляп работники
вынуждены были контактировать с ртутными парами, что вызывало так
называемый меркуриализм (хроническое отравление ртутью), который
приводил к разного рода физическим и ментальным проблемам. Дэйвид
не оставляет без внимания и тех, кто оказывается по другую сторону
производства, потребителей модной продукции, которые нередко
сознательно или нет наносили непоправимый ущерб собственному
здоровью, пользуясь белилами, натягивая зеленые перчатки и вплетая
зеленые цветы в волосы, надевая горючие ночные рубашки из байки,
кринолины и легковоспламеняющиеся балетные пачки.Разумеется,
исследование Дейвид не ограничивается собиранием страшилок и
анекдотов из истории моды. Ее интересует то, как эти инциденты
описывались в прессе и вплетались в общий дискурс восприятия моды.
Кроме того, монография Дейвидпредставляет перспективное направление
practice as research, которое активно развивается сегодня в
дисциплинах, связанных с дизайном, модой и искусством. В его рамках
исследователи изучают различные процессы через практику,занимаясь
танцем, создавая модные коллекции, организуя выставки и так далее.
Собственно, работая над Жертвами моды, Дейвид выступила
сокураторомвыставочногопроекта в музее обуви Bata в Торонто,
который был открыт с июня 2014-го по июнь 2016 года.
